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　　編者按

　　在四川，長(zhǎng)江的支流如岷江、雅礱江、大渡河等，孕育了豐富的文化遺產(chǎn)和多樣的生態(tài)系統(tǒng)，見證了中華民族的智慧與創(chuàng)造力。

　　在她的滋養(yǎng)下，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如繁星點(diǎn)點(diǎn)，在歷史的長(zhǎng)河中見證中華民族的智慧與創(chuàng)造力。作為長(zhǎng)江上游的重要省份，四川有著8000多處非遺資源點(diǎn)，是名副其實(shí)的非遺大省。這些非遺是民族的記憶，是歷史的見證，更是子孫萬世的精神財(cái)富。

　　封面新聞“文化中國行·長(zhǎng)江之歌”系列報(bào)道推出“非遺篇”，讓我們一道追尋長(zhǎng)江千年文脈的流淌，聆聽薪火相傳的非遺故事，領(lǐng)略多彩的文化之美。

　　11月12日，停更3年的李子柒發(fā)布最新作品，迅速登上各大社交平臺(tái)的熱搜第一。在她的視頻中，展示的是名為“成都漆藝”的國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。在成都，這項(xiàng)技藝已經(jīng)傳承了上千年，以其精湛的技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格聞名于世。

△李子柒制作漆器

　　而在這座歷史文化名城的一隅，宋西平，成都漆藝國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，已經(jīng)用她50年的人生，見證了成都漆藝從輝煌到低谷，再到復(fù)興的全過程。她的女兒張丹，作為成都漆藝的傳承人之一，也在傳承著這一非遺技藝。

△宋西平

　　1972年，21歲的宋西平加入了成都漆器工藝廠，開始了她與漆器的緣分。在陳春和大師的指導(dǎo)下，她從一名新手慢慢成長(zhǎng)了起來。她的雕工技藝尤為出色，這在很大程度上得益于她對(duì)生漆的過敏——“漆痱子”。這種過敏使她無法接觸漆工的工作，卻給了她打磨雕工的機(jī)會(huì)。如今，成都漆藝最為著名、最具有地域特色的“三雕一刻”技藝，早已成為宋西平最擅長(zhǎng)的手藝。

△宋西平在制作漆器

　　成都漆器的制作工藝極為復(fù)雜，每一件作品都需要經(jīng)過幾十道工序。從設(shè)計(jì)、制木胎、漆工、打磨、裝飾、推光到拋光，每一道工序，匠人都要付出極高的耐心和精力。宋西平回憶，學(xué)習(xí)漆藝的過程就像一場(chǎng)修行，需要心靜如水，才能堅(jiān)持下來。她常常告訴學(xué)徒們，學(xué)漆藝不能有浮躁心理，要有“打持久戰(zhàn)”的準(zhǔn)備。

△宋西平作品

　　2006年，成都漆器被列為第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。隨后，宋西平也被評(píng)選為成都漆藝的國家級(jí)非遺代表性傳承人。成都漆藝的名聲“打”了出來，這也讓宋西平的創(chuàng)作更為安心：那些囤積在工作室的漆器，終于有了更多人問津。由她制作的“四季花鳥屏風(fēng)”“文君聽琴”“蜀宮伎樂圖”等作品，不僅在國內(nèi)享有盛譽(yù)，也在國際上獲得了極高的評(píng)價(jià)。

△宋西平作品

　　而宋西平的女兒張丹，早已走上了成都漆藝的傳承之路。她從北京辭職回到成都，跟著母親全心全意地打磨漆藝。她將從日本當(dāng)代漆藝大師大西長(zhǎng)利處學(xué)習(xí)到的技術(shù)、理念融入到成都漆藝中，尋找著新一代手藝人和成都漆藝共同的生存之路?；叵肫鹪谌毡緦W(xué)習(xí)的半年，張丹說，自己學(xué)到的不僅是技術(shù)，還有觀念。“師傅跟我說，你一定要有自己的想法，不要做照?qǐng)D施工的匠人?！泵恳粋€(gè)出自張丹手下的漆器，底下都有個(gè)小小的“丹”，它代表了漆器中所承載的個(gè)人理念，也體現(xiàn)了一個(gè)手藝人對(duì)作品負(fù)責(zé)的態(tài)度。

△張丹作品（圖據(jù)張丹）

　　“我們希望漆器能夠走入認(rèn)識(shí)它的人家，讓大眾用起來，這就是創(chuàng)新?！睆埖ふf。酒香也怕巷子深，漆器再好，也需要大眾的認(rèn)可，才能存活下來。因此，制作實(shí)用性強(qiáng)、價(jià)格能夠?yàn)榇蟊娊邮艿钠崞?，才能讓漆器傳承成為可能。這就是她和母親的傳承理念：以居而用，為世相傳。

　　雖然現(xiàn)在購買漆器的人多了，但這并不意味著漆器的工藝就會(huì)打折扣。每一道工序、每一個(gè)步驟，宋西平和張丹始終堅(jiān)持自己的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)她們來說，這不僅是對(duì)傳統(tǒng)的尊重，也是對(duì)未來的承諾。

來源 封面新聞

編輯 王小婷

二審 楊韜

三審 閔捷